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从“以诗为词”到“词别是一家”的评述
江苏省如东县袁庄初级中学柏亚琴
【词别是一家是何意思】[摘要]：词是由诗歌与音乐结合而产生的 。它既属于音乐,又有着属于诗歌的文学属性 。然根而诗与乐的结合并不是平衡的 。时另异打曾环其结合形式往往会发生矛盾 。本黄传速坚盟文试从词与诗的历史渊源，来分析苏轼的“以诗为词”.苏轼的改革，使词的文学属性得到了很大的发展，提高了词的地位 。这必然会涉及到了问题的另一个方面，即词的音乐属性 。本文再以词与音乐的血缘关系，来分析李清照的“词别是一家” 。李清照的“词别是一家”的观点，使词在音乐方面得到了提高，使词更趋于完善 。
[关键词]：诗与乐的结合，苏轼，“以诗为词”，李清照，“词别是一家”
词是随厂杀年运专于觉但失着隋唐燕乐的流播，由诗歌与音乐结合而产生的一种新兴格律诗体 。它有着既属于音乐，又属于诗静着烧河溶延歌的双重属性 。
诗与乐的结合，在其初期音乐明显地占着支配地位 。从五代至柳永，词为艳科，填词被缩矿以协律为要，表意以婉约为宗，词附庸于音乐 。作者要制词，必须先依曲子的节拍长短，倚声入调 。到苏轼时代正电色蒸降信担，词逐渐脱离音乐而变为“不歌而诵” 。特别是苏轼的“以诗为词纪”，从词与诗的渊源这一角度，力求摆脱音律对词的束缚，使词风突变，解放了词体，开拓词境，提高了词的品格，使词万战色孔四全呼章摆脱了附庸的地位而蔚为大国，成为一种独立的抒情诗体 。
苏轼“以诗为词”的艺术特征，主要表现在以下几方面：
其一，词境的拓展 。
苏轼革新词体，内触错异容和题材不断扩大，突破了词为“艳科”的旧藩篱，使词从“花间”“尊前”走向广阔的社会人生 。苏轼不仅以词写男女之情、离别之恨、羁旅之愁等传统题材，而且把诗人惯写的怀古感旧、伤时诗棉管秋赵项端师表容论世、纪游咏物、悼亡赠友、谪居谈禅、咏史游仙、农事村景、说理议政等等题材和内容全部纳入词的创作领域，凡可为诗者皆可入词，词达到革作次了“无意不可入，无事不可言”（《艺概》）的境地 。
五代、宋初之词，题材狭窄，内容贫弱 。在苏式看来，诗的表现疆域，是一个海空、无拘无束的大自在 。诗既然如此，作为诗之苗裔的词也理当如此 。因此，他不满时人以“艳科”为绳索，对词分横加种种束缚 。许多时人认慢帝承通回为应该在诗中表现的题材和内容，他都一一纳入词中，彻底冲破了词为“艳科”的牢笼，把词从相思眷恋、离愁别恨的狭小樊篱中解放了出来，引向广阔的社会人生 。为宋词的创作开辟了无限广阔的艺术天地，给词以新鲜的血液和生力 。
其二词风的改革 。
苏轼打破了“诗庄词媚”的传统观念，一扫旧习，以清新雅练的字句，豪迈劲拔的笔力和纵横奇逸的气象来写词，使词作仿佛“挟海上风涛之气”（随掌愿握烟对孩低张温务《花草蒙拾》），格调大都雄健顿挫、激昂排宕，形成了与苏诗风格相似的词风 。如〔八声甘州〕“有情风万里卷潮来”，笔势如“突兀雪分热山，卷地而来”（《吷庵手批东坡词》苏轼不仅以诗文句法入词，且多吸收诗赋词汇，兼采史传括、口语，突破词的音律束缚，以神下吗载便更充分地表情达意，使词为文学而作，不尽为应歌而作 。
唐五代以来，词绍府度画在风格上专主柔曼婉媚 。从温庭筠到柳永，这一期间许多词家的众多词作，虽也有雅俗之分，但词风的总体倾向于婉媚，而且词从的内容到形式都依附于音乐 。苏轼对此颇为不满 。突破词的音律束缚，将诗的风格引入词中，推动着对词的内容与形式的纯文学的追求 。这一重要的转变，正是词的文学生命重于音乐生命之始，大大提高了词体的表现力 。这也是苏轼对词的一大贡献 。
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