在我的电影里，你必须先成为人，然后才是疯狂的外星人

如何评价宁浩的电影《疯狂的外星人》？图片：《疯狂的外星人》

文章插图
若何评价宁浩的片子《疯狂的外星人》？

文章插图
阿郎，写字阅读看片子 1.
一向以来，对宁浩片子最大的误会就是喜剧的预期。
宁浩的片子令人失笑，但很难说是喜剧。尤其是《心花路放》，与其说是一部喜剧，还不如说是一部彻头彻从头至尾的悲剧。宁浩早期作品《喷鼻火》，是一部考里斯马基式的反思录，《无人区》更是一则关于动物宿世界的寓言。就连令他一战当作名的《疯狂的石头》，也是怪诞大于喜剧。
喜剧可以很怪诞，但怪诞不克不及等同于喜剧。
喜剧是一种立场，实现这种立场的前提是，获得了从头诠释甚至从头界说这个宿世界的权力。素质上来讲，喜剧是当作功者的特权，只有真正的超脱者，才有足够的底气站在高处嬉笑怒骂。
无论是卓别林仍是周星驰，真正的喜剧巨匠都是孤傲的，他们和这个宿世界的关系，看似热热闹闹实则冰凉彻骨。
怪诞是一种与宿世界相处的方式，它不做出任何棱角尖锐的必定或否认。
怪诞的底色是悲悯，是切肤的感同身受，它从热热闹闹的实际里读解出超实际。怪诞一向是在看似超越了逻辑又确实合适了逻辑的中心点上摇摇欲坠。
2.
所以，和喜脚本质上对这个宿世界的拒毫不同，宁浩的镜头一向沉浸在糊口之中，即即是镜头里呈现了外星生物，也义无反顾地投入到宿世俗炊火里，盘腿大坐、喝酒、撸串。
所以，与绝大数多科幻片子的美学追求分歧，《疯狂的外星人》即便破费重金做为外星人做了特效，但最终目标是看不出是特效建造。创作者知道，没有比实际更戏剧的冲突，没有比真实更震撼的力量，没有比糊口更伟大的创作。
在影片后半段，外星人与山公合体，扛着铁棍的姿势，是孙悟空的姿势，也是陌头混混打群架前的姿势。
这是《疯狂的外星人》的宿世界不雅。
镜头里，满是琐碎的日常糊口，耍猴的，卖假酒的，白日颔首哈腰焦头烂额，晚上喝点小酒就天神附体沾沾自喜。
但糊口不是片子，只有按照必然逻辑从头剪辑了的糊口，才是片子。所以外星人才被当当作猴练习金枪锁喉，才被泡在酒罐子里当当作药酒，才在最后带着地球上的烟酒糖茶，回到本身的星球。
在宁浩的片子里，外星人起首得是人，然后才是外星人。
3.
宁浩这样的创作者必然是有趣的。他一方面热爱这种宿世俗，兴致盎然地投入到炊火缭绕的宿世俗宿世界，一方面又能不时从腥膻油污中抽身，反不雅适才的断魂蚀骨。
迷人的是那种混不惜和偶然闪现的间离感。
所以，和宁浩一样，宁浩片子里的本家儿人公都是小人物，他们一向趁波逐浪，但在关头时刻抱持原则。他们也许从来就没有生出过革新宿世界的野心，但在本身的能力规模内，他们不当协。
他们知道宿世界太壮大，知道良多时辰力所不及，他们只能把本身活当作想要的宿世界的样子。
所以，黄渤扮演的耿浩不许可沈腾把外星人卖了，即即是 10 万块钱也不可，因为“不是那回事儿” 。
所以，好轻易出了美国领事馆，可一向对峙在墙外放《步步高》，等着山公欢欢出来，“欢欢是我的亲人” 。
所以，在影片起头他不认可本身是“臭耍猴儿的”，在影片竣事“我就是一个臭耍猴儿的，也不克不及让你这样” 。