次韵黄斌老所画横竹 宋代：黄庭坚 ， 所属类型：赞美 ， 抒情
酒浇胸次不能平 ， 吐出苍竹岁峥嵘 。
卧龙偃蹇雷不惊 ， 公与此君俱忘形 。
晴窗影落石泓处 ， 松煤浅染饱霜兔 。
中安三石使屈蟠 ， 亦恐形全便飞去 。
译文及注释 译文
借酒浇灌胸中抑郁不能平 ， 吐出来画作青竹岁月峥嵘 。
像卧龙横卧雷霆不能惊 ， 您与青竹全都忘了形 。
晴天的窗影落在砚池里 ， 松烟墨浅染蘸饱了霜兔 。
画中安置三块怪石使青竹屈蟠 ， 也担心形状完全会飞去 。
注释
**次韵：依次用所和诗中的韵作诗 ， 也称步韵 。黄斌老：四川梓潼人 ， 宋代画家文与可的妻侄 ， 善画墨竹 。
**胸次：胸中 ， 胸间 。亦指胸怀 。《庄子·田子方》：“行小变而不失其大常也 ， 喜怒哀乐不入于胸次 。”
**岁峥（zhēng）嵘（róng）：岁月峥嵘 ， 形容苍竹出于寒冬严峻天气 。峥嵘 ， 高峻貌 ， 引申为卓越 ， 不平凡 。
**卧龙：此处形容树木或树根盘曲之状 。偃（yǎn）蹇（jiǎn）：横卧的样子 。
**此君：竹的代称 。这里用的是王徽之的故事 。《晋书·王徽之传》：“﹝徽之﹞尝寄居空宅中 ， 便令种竹 。或问其故 ， 徽之但啸咏指竹曰：‘何可一日无此君邪！’”后因作竹的代称 。唐岑参《范公丛竹歌》：“此君托根幸得地 ， 种来几时闻已大 。”
**石泓：砚台的别称 。
**松煤：用松烟制成的墨 。霜兔：用雪白的秋兔毫制成的笔 。元倪瓒《画竹寄张天民》诗：“自矜霜兔健 ， 安有鲁鱼乖 。”
**屈蟠（pán）：盘曲 。北魏贾思勰《齐民要术·桃》引汉卫宏《汉旧仪》：“东诲之内度朔山上有桃屈蟠三千里 。”唐杜甫《西枝村寻置草堂地夜宿赞公土室》诗：“惆怅老大藤 ， 沉吟屈蟠树 。”
**“中安”二句：指画面有三块石头压着竹子 ， 使之盘曲诘屈 ， 不得伸展 。一旦得到伸展 ， 形体画全了 ， 卧龙便会飞去 。
赏析 【次韵黄斌老所画横竹原文、作者】此诗开头第一句就写出“酒浇胸次不能平” ， 这是借三国魏阮籍的故事说明黄斌老画竹是有所谓而作 ， 是在“酒浇胸次不能平”的心情下画的 ， 同时又是诗人以此自道 。当时政局为章惇、蔡京搅乱 ， 黄庭坚和黄斌老二人都很不满 。画家本来就有“喜画兰、怒画竹”的说法 ， 因此这句诗既表达了斌老 ， 同时也表达了黄庭坚自己的郁愤不满的心情 。
“吐出苍竹岁峥嵘”的“吐”字下得极好 ， 说明这幅横竹画创作动机非凡 ， 是把“胸次不能平”的心中块垒呕心沥血地吐出来 ， 所以才画得如此头角峥嵘 ， 不同凡响 。它在凛冽的岁暮也是高昂挺拔的；它像卧龙一样硬朗 ， 在风雷之下硬着腰身 ， 不为它所惊 ， 不为它所屈 。这正象征了他们两人都能顶受住当时的**旋风 ， 忠于自己的理想 。第四句“公与此君俱忘形” ， 是解释上句“卧龙偃蹇雷不惊”的 ， 竹之所以能不为风雷所惊 ， 是因为斌老画竹时把自己的品格、精神全都灌注渗透在他所画的竹上 ， 与竹融化为一 。人有高尚的品格 ， 才画得出高尚的画 ， 这和作诗一样 ， “诗之等级不同 ， 人到那一等地位 ， 方看得那一等地位人诗出” ， “人高则诗亦高 ， 人俗则诗亦俗”（见徐增《而庵诗话》） 。因此这句诗也是双关 ， 既歌颂了斌老艺术胸襟的阔大 ， 也透露出了作者自己的创作思想和他的人品 ， 竹不为雷霆所惊 ， 正如他们处变不惊 。下面两句是叙斌老作画的情景 ， 石松即石砚 ， 在明朗的窗下 ， 斌老用兔毫笔饱蘸松烟墨 ， 画出了这幅优雅的横竹图 ， 除画了横竹之外 ， 还画了几块石头 ， 让竹子盘根于其上 ， 像这样处理 ， 是考虑到竹子像龙一样夭矫、灵气 ， 如果没有几块石头 ， 把这些像龙一样夭矫的竹子蟠曲起来 ， 它会像张僧繇画的龙一样 ， 有朝一日把眼点了 ， 就会乘雷霆破壁飞去 。这样便歌颂了斌老画技的高超 。古人多以龙比况竹子 ， 这是用了费长房的故事 ， 见《神仙传·壶公》 ， 壶公以竹杖使费长房骑之到家 ， 后弃于山坡上 ， 竹杖化为青龙 。章惇诗：“种竹期龙至 ， 栽桐待凤来 。”黄庭坚咏竹多爱用此典故 ， 如《从斌老乞苦笋》：“南园苦笋味胜肉 ， 箨龙称冤莫采录 。”《和师厚栽竹》：“葛化龙陂去 ， 风吹阿阁鸣 。”用卧龙去描写横竹是最恰当不过的 。
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