浣溪沙·缥缈红妆照浅溪原文、作者
浣溪沙·缥缈红妆照浅溪 【浣溪沙·缥缈红妆照浅溪原文、作者】宋代：苏轼 ， 所属类型：写景 ， 送别
缥缈红妆照浅溪 。薄云疏雨不成泥 。送君何处古台西 。
废沼夜来秋水满 ， 茂林深处晚莺啼 。行人肠断草凄迷 。
译文及注释 译文
隐约见到一个女郎的盛装映照在浅浅的溪水中 ， 天空云气稀薄 ， 稀疏的小雨下个不停 ， 路面上泥泞倒也无多 。送君地在何处？在戏马台西 。
干涸的池沼已经涨满了秋水 ， 天已傍晚 ， 茂密的树林深处传来了**的啼鸣 。行人断肠之处 ， 青草是那样凄凉迷离 。
注释
浣溪沙：词牌名 ， 本唐教坊曲名 ， 又名《浣沙溪》、《小庭花》等 。双调四十二字 ， 五平韵 。
缥缈（piāo miǎo）：高远隐约的样子 。红妆：一说为随行女仆 ， 一说为彩云 。
君：指颜、梁 。颜即颜复 ， 宇长道 ， 颜渊四十八世孙 ， 赐进士出身 ， 官至中书舍人兼国子监直讲 。《宋史》有传 。梁即梁先 ， 字吉老 ， 通经学 ， 工小楷 。苏轼在徐州曾与二人交游 ， 并有诗 。古台：即戏马台 。故址在今徐州市彭城县南 ， 相传为项羽所筑 ， 又名掠马台 。
废沼：干涸的池塘 。
凄迷：形容景物凄凉而模糊 。善住《送中上人归故里》诗：“野花秋寂历 ， 江草晚凄迷 。”
赏析 这是一首送别之作 。全词大半写景 ， 写景却栩栩如生 ， 或视、或听、或声、或色 ， 描绘一幅真切动人的送别场景 ， 上片先写在戏马台西送别友人时的眼前景物 ， 下片拓展意境 ， 进一步通过寓情于景的手法加深了依依惜别的情意 。
寓情于景 。这是这首词一个最显著的特点 。全词大半篇幅写景 ， 有点泼墨如云的劲头 。
上片先写在戏马台西送别友人时的眼前景物：远处 ， 隐约见到一个女郎的盛装映照在浅浅的溪水之中 ， 天空云气稀薄 ， 零星小雨仍在下着 ， 路面上泥泞倒也无多 。
而随着词人在郊野上行进的脚步 ， 下片也拓展了境界：昨夜大雨滂沱 ， 原来干涸的池沼已经涨满了秋水 ， 天已傍晚 ， 茂密的树林深处传来了**的啼鸣 ， 前方还有扑入人的视野的大片入秋枯萎的野草 。这种种景物只有“红妆照浅溪”略具美感 ， 而因“缥缈”充其量带有几分朦胧美 ， 其余基本色调则是灰暗、荒凉 。所以尽管词中对有关情事仅略予点明——“送君”、“行人肠断” ， 见出送别之意 ， 对抒情主人公触目伤怀 ， 感极而悲的情绪 ， 还是可以深切体认的 。质言之 ， 词人是借萧瑟、凄凉的秋景 ， 来写伤别之情 。
诗中有画 。这体现了词人在创作中的一种审美追求 。这种审美追求 ， 来自对唐代诗人与画家集于一身的王维诗、画作品的深入体悟 ， 也与词人持有诗画一律、诗词一体的艺术见解密不可分 。在这首词创作中 ， 词人充分调动视觉、听觉等感官方面的功能 ， 运用白描手法 ， 将远近、高下、隐显、明暗等不同的景物收入画幅 ， 绘出了一长幅秋景图 ， 就是这方面一个成功的例子 。
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