踏莎行·春暮 宋代：寇准 ， 所属类型：宋词三百首 ， 宋词精选 ， 婉约 ， 闺怨 ， 伤春 ， 思念
春色将阑 ， 莺声渐老 ， 红英落尽青梅小 。画堂人静雨蒙蒙 ， 屏山半掩余香袅 。
密约沉沉 ， 离情杳杳 ， 菱花尘满慵将照 。倚楼无语欲销魂 ， 长空黯淡连芳草 。
译文及注释 译文
春色将尽 ， 莺声燕语渐渐不闻 ， 满地落花堆积 ， 稀疏的青梅斜挂枝头 ， 眼见到了春末夏初了 。濛濛细雨中 ， 一个消瘦的女子静静地独立在画阁外 ， 眼前的屏风半掩着厅堂 ， 惟见缕缕沉香从屏风后袅袅散来 ， 更添了几分幽幽的心事 。
遥想当年依依惜别时的深情约定啊 。如今一别经年 ， 依然杳无音讯 ， 可晓得我这份断肠的思念吗？妆奁久未开 ， 菱饰尘灰满 ， 眼下竟然连照镜的心都懒了 。只是落寞地倚在栏杆上 ， 心下纵有万语千言 ， 却又向谁人说起？惟有无语凝噎 ， 暗自销魂罢了 。天空灰蒙蒙的 ， 黯然地衔着绵绵不尽的芳草 ， 一如我的思念 。
注释
踏莎（suō）行：词牌名 。又名“柳长春”“喜朝天”等 。双调五十八字 ， 仄韵 。
阑（lán）：残 ， 尽 ， 晚 。
红英：红花 。南唐李煜《采桑子》词：“亭前春逐红英尽 。”
屏山：指屏风 。唐温庭筠《南歌子》词：“扑蕊添黄子 ， 呵花满翠鬟 ， 鸳枕映屏山 。”
密约：指男女之间互诉衷情 ， 暗约佳期 。沉沉：深沉 。此指重大之事 ， 即终身之事 。
杳（yǎo）杳：深远无边际 。
菱花：指菱花镜 ， 亦泛指镜子 。慵（yōng）将照：懒得拿起镜子来照 。慵：懒散 。将：拿 。
销魂：形容极度伤心 。
创作背景 【踏莎行·春暮原文、作者】宋太宗淳化二年（991年） ， 寇凖被贬为青州知府 ， 任职之际 ， 他为了表达自己仕途坎坷以及对政坛、对君上难以割舍的情怀和自家的失落之情 ， 写下了这首词 。
赏析 这是一首闺怨词 ， 所表现的是一个闺中女子在暮春时节 ， 倚楼而望 ， 盼望离人归来的幽怨情思 。全词语言细腻 ， 深郁多情 ， 既有全方位的场景描写 ， 又有细致入微的景物刻画 ， 移隋入景 ， 情景交融 ， 描绘了一幅清雅脱俗的仕女相思图 。
上片着力描写女主人公伤春自怜的孤寂心境 。
时序暮春 ， 美好的春景很快就要残尽 ， **的啼声日渐老涩 ， 再也不是“莺初学啭尚羞簧”那么稚嫩清脆、悦耳动听 。先前斗艳争妍、缤纷烂缦的红花 ， 纷纷辞谢枝头 ， 飘零殆尽 。绿叶成阴的梅树上竟已悄悄结出了小小的青果 。这是十分精彩的景物描写 。“莺声”“红英”“青梅” ， 仅仅三项事物 ， 由于极富春的特征 ， 足以将无边春色展示具体 。“色”与“声” ， “青”与“红” ， “老”与“小” ， 对照映衬 ， 生动鲜明 ， 炼字工巧 ， 耐人寻味 。“将阑”“渐老”“落尽”而“小” ， 更是次第分明 ， 动感强烈 ， 春事阑珊的衰残变化 ， 足以惊心动魄 。妙在虽不言情而情自见：春光易逝 ， 无可奈何 ， 物犹如此 ， 人何以堪 ， “唯草木之零落兮 ， 恐美人之迟暮！”（屈原《离骚》）一旦有此感触 ， 自然也应该是“春色恼人眠不得”（王安石《春夜》）了 。
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